17.冠宝斋(2 / 5)

经四十多年，而张有信给他这套仅仅才存世两年！

    他心情紧张的将猴票拿出来。

    袁辉戴上手套示意他放上桌子鹿皮垫，然后拿出尺子一边量一边说道：

    “80猴票规格是26和31毫，齿孔是11度半，由著名画家黄永玉绘画、邵柏林设计、姜伟杰雕刻，这三位可都是鼎鼎有名的大师，但王先生应当不了解吧？”

    王忆点头。

    袁辉测量很快，说道：“尺寸没问题。”

    他改成放大镜观测，继续讲解道：“黄大师乃版画之泰山北斗，他绘制的猴票原画那是形神兼备、灵性活现，你过来看，你的票上猴子茸毛挺拔凸立，根根可数，是不是？”

    王忆说道：“对，这有问题吗？”

    袁辉继续仔细看说道：“毫无问题，当然没有问题！你看这猴票多棒，大红底色、喜庆吉祥，人见人爱呀。”

    他从头到尾慢慢看，看了足足十分钟才抬起头：“得上灯了，是不是真的灯下最清楚。”

    这话让王忆纳闷。

    既然如此那刚才费这些事干嘛？直接上灯不就行了？

    事实证明袁辉不直接上灯自然有原因。

    要上灯挺麻烦的。

    先得开三个红外摄像头无死角的监视两人，然后关闭门窗帘形成暗室，这时候才开一盏特殊光灯。

    操作的时候袁辉给王忆讲解道：

    “我给你说一下为什么要上灯哈，庚申年猴票采用的是影写版与雕刻凹版套印而成的。黄大师笔下的原稿墨分五色、层次分明，但邮票太小了，这样要表现出他的高超技艺就是难事了。”

    “寻常来说邮票雕刻技法是十字纹，猴票不一样，它是根据猴毛的生长规律和画家的运笔走势来雕刻布线，这就是刚才放大镜下猴毛丝丝可见的原因。”

    “不过，这样技法艺术表现力强，印刷打样中却有个问题，套印后的红底色总是会透过雕刻版线条向上泛红，使得颜色看上去黑不黑、红不红，这就难看了。”

    “为了解决这问题，负责设计的邵老师便又画了一个黑色影写版稿衬在下面用来遮盖红色，这样组合套印后出来的效果就是墨色饱满厚重、某些部分闪闪发亮。”

    一道朦胧的灯光亮起。

    照在猴票上，猴子和红底都黑乎乎的。

    可是灯光越来越亮，黑猴
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