第二百一十八章 飚车(2 / 5)

比划火星叔叔的形象。”

    “会的，雷。”罗纳德看工作人员准备好了，下令拍摄。

    “不要吃东西，I，I，N，G。不要在我的课上吃东西。”沃尔斯顿收走了一个群演拿出来的巧克力棒，放到自己口袋里。

    “你要学会在自己的时间，吃东西。我的课上不准吃。”

    门口传来一阵敲门声。汉德先生听到了以后，去打开了房门。

    斯皮科利站在门口问，“我注册了这门课。”

    汉德先生反问，“什么课？”

    “阿美利加历史，我看见讲台上有地球仪……”

    “Cut！”这次轮到雷·沃尔斯顿喊停了。

    “怎么啦？”罗纳德示意大家停下来，上前问道。

    “导演，你能不能和他说说，不要擅自改动台词。”雷·沃尔斯顿对罗纳德大声抱怨。

    西恩·潘还沉浸在角色里，对这一切熟视无睹。

    罗纳德挠挠头，这是两种表演理念的区别。

    老一代的演员，经过大片场时代的好莱坞，那时候编剧写的台词是不能更改的。

    比利·怀尔德是其中最著名的一位，他对演员擅自改他的台词很恼火。认为演员的工作是表演，而台词应该交由他这样的职业编剧来处理。

    而纽约那边的演艺理念，是斯坦尼斯拉夫斯基的舞台剧表演理论发展而来。演员重复地扮演一个角色，重复的说一个台词，就引不起自己身体和语气上的自然反应。

    在观众的眼里，这样程式化的表演就缺少真实性。有一些斯坦尼斯拉夫斯基体系下的流派，就推崇现场即兴发挥（Iprovisation）。

    他们认为，只有即兴的台词，才能引起对手的自然反应。听，理解，回答的反应链条才会让观众感觉到真实。

    西恩·潘就属于这一流派，他每次说的台词都不一样，虽然意思大体相同。

    “西……斯皮科利”，罗纳德把他叫到一边，“沃尔斯顿先生是老派的好莱坞演员，你能不能迁就他一下。”

    “斯皮科利就是这样一个人，我的行动无从预测。”

    罗纳德又挠挠头，这是说不通啊。看着西恩·潘那副傻乎乎的样子，第一次觉得他的方法派演技也有招人恨的地方。

    “你就不能迁就我一次吗？”罗纳德也有点恼火了。人家火星叔
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