第二百章 周播制度的阐述(4 / 5)

事情！！！”

    “对于前辈对我所提倡的一个周播制度的表达，我个人认为，从周播剧的定义，我们可以看出其至少具有的两大特点：“边拍边播”和“周期性播出”。

    为什么要采用“边拍边播”的形式？和完片后播出相比，它有什么吸引人的呢？周播和日播都算是周期性播出，但两者又有何本质上的区别呢？周播吸引欧美日韩选择的优势何在？我个人以为哈，边拍边播有助于促进行业专业化程度的提升，有助于影视剧作的艺术升华；同时，它更符合市场经济的共赢需求。”

    “边拍边播有助于促进行业专业分工。不得不承认的一个事实和现状是：国内大多数的编剧仍在单打独斗（即使是“1+x”的枪手模式本质也是如此），他们大多“寒窗苦读”十余载，耗费大把精力写出一部成名之作，从此便集万千宠爱于一身，一日看尽长安花。”

    “周播剧很好地解决了这个问题。依旧以编剧工作为例，当一个创意产生以后，周播剧的编剧团队首先创作出一个步骤大纲，再写出5-6集的完整剧本，而按照30集的剧集架构，5-6集的体量刚好完成了故事第一单元的讲述，把观众带入第二单元的发展中。”

    “于是，在拍摄完成这5-6集内容后，平台开始播出。如前所述，根据播出情况，编剧团队必须实时修改剧本。”

    “按照欧美日韩的做法，周播剧的编剧团队精细化分工为台词编剧、动作编剧、场景描写编剧等多种类型。很显然，如果国内影视行业能进化到这一阶段自然再好不过。”

    “不过，即便没有如此精细化的分工，这种实时修改剧本的模式依旧可以大幅提升编剧专业水平。编剧创作最关键的工作便是在琳琅满目的动作中选择最符合人物性格的例证性动作。而在观众互动下的剧本实时修改，一方面能够借助观众的脑洞大开拓宽编剧思路，同时也能鞭策编剧在创作中去追求更加异想天开的想象。这对于目前国内“填鸭式”的剧本创作模式而言无疑是一场革命！！”

    “影视市场参与者大底分为从业者、资本、平台、消费者和广告商为代表的衍生产品用户几大类，而周播剧的技术性特点决定了它是最有利于实现多方共赢的方式之一。”

    “最后，若说华夏电视剧最优秀的导演，我觉得还是非张礼先生莫属，而且没有之一。张礼对华夏电视剧最大的贡献，是为我们呈现了《雍正王朝》《走向共和》《大明王朝1566》三部最优秀的历史大剧。
    本章未完，点击下一页继续阅读